昨日，《人再囧途之泰囧》以超過7.6億元的票房刷新國產電影票房紀錄，電影票房最終能有多少分給片方再成熱點。今年賀歲檔期間，經過幾方角力之后的國產電影新型分賬模式初試水溫，除了傳統的片方獲43%左右的固定票房分成模式之外，以《一九四二》為代表的“票房梯次分賬模式”及以《王的盛宴》為代表的“上映時間梯級分賬模式”都受到了市場的嚴酷考驗，最終票房均不如預期。業內人士告訴記者，短時間內業內基本上還是會采取固定票房分成的模式與院線合作，但片方已經初步判斷出兩種浮動分賬方法適合的影片種類，明年肯定會有部分片方效仿，徹底改變國內維持多年的傳統電影票房分賬模式。
浮動分賬未助票房增長
11月14日，中影、華誼、博納、星美、光線五大發行公司聯合向院線提出，將發行方票房分賬比例提高到45%，其中涉及到計劃定于今年賀歲檔上映的9部國產電影。隨后，五大發行方與院線、影院展開了長達十余天的票房分賬比例的爭奪戰，為2013年賀歲檔增添了不少火藥味。
最終，五大發行公司與院線各退一步，除了電影《一代宗師》發行方銀都機構有限公司董事長、總經理宋岱率先軟化態度，愿意維持43%的原有票房分成比例，與院線達成和解之外，電影《一九四二》發行方中影集團則與院線達成票房梯次發行分賬協議，表示電影票房在3億元之內時，發行方分成維持43%，超過3億元部分按照45%分成，超過8億元以上部分按47%分成。而《王的盛宴》等幾部電影發行方華誼兄弟則采取了另一種梯級分賬模式，實行上映首周分成43%，次周分成41%，再次周39%直至下片的分成比例。去年同期，要求提高分賬比例的《金陵十三釵》最終也是以“票房梯次分賬模式”與院線達成一致。就這樣，發行方以另一種方式，爭取著自己希望獲得的2%票房，院線以及其他各方抱持觀望態度，等待初次試水的結果。
實際上，《一九四二》和《王的盛宴》票房情況并不如預期樂觀。數據顯示，自從兩部電影11月29日上映當日起，截至12月25日，電影《一九四二》的全國票房為3.66億元，電影《王的盛宴》累計票房7645萬元。以“票房梯次分賬模式”計算，電影《一九四二》發行方中影集團能拿到3億元以內1.29億元及3億元以上2970萬元，合計1.587億元左右的票房分成。以“上映時間梯級分賬模式”計算，電影《王的盛宴》發行方華誼兄弟能拿到首周票房3900萬元中的1677萬元，次周2840萬元票房中的1164.4萬元，再次周及以后905萬元票房中的352.95萬元，共計3194.35萬元。均離其最初目標相去甚遠。
上海聯合電影院線有限責任公司原副總經理、本次票房分賬之爭院線方主要代表之一的吳鶴滬透露，中影曾表示《一九四二》票房超過7億元，片方才能真正掙到錢，原本片方期待該片最終票房能夠突破《畫皮Ⅱ》的7億元紀錄，才確定的三個分賬比例遞增等級，最后也僅僅剛超過第一個3億元等級，最終票房估計基本會保持在3.7億元左右。數據顯示，《一九四二》制作成本2.2億元，宣傳發行成本3000萬元，總投資額高達2.5億元，但最終1.587億元左右的票房分成卻讓片方虧損了1億元左右。另外，此前多次高調宣布對《王的盛宴》票房非常有信心的導演陸川，估計也很難以3194.35萬元的票房分賬彌補總額1億元的電影投資。
對此，不少業內人士分析，《一九四二》和《王的盛宴》票房遇冷主觀上是由于兩部沉重題材的電影不適應賀歲檔期等問題；客觀上因為黑馬影片頻出，競爭激烈，排片空間被擠壓過大。在此基礎上，兩部電影又嘗試了不利于排片的新分賬模式，最終導致影院排片時出現厚此薄彼的現象。
“前有《少年派的奇幻漂流》意外的人氣暴增，后有黑馬《人再囧途之泰囧》計劃外的高關注度，《一九四二》和《王的盛宴》受到了雙重夾擊，同時期如果有高上座率的影片，勢必會影響電影的排片和票房。”吳鶴滬透露，電影《人再囧途之泰囧》正好是在《一九四二》票房破3億元的第二天上映的，上座率極高，原本只會出現小幅下降的《一九四二》排片數量受此影響較大，另外，《一九四二》票房破3億元后，影院必須讓出2%的票房分成，這一部分影院可獲得的利潤空間不大，因此，第三周之后《一九四二》的排片情況明顯受到了影響。
三種分賬模式評價不一
雖然浮動電影票房分賬模式的首次運用并沒有給片方帶來想象中的收獲，但是廣大電影人對于這兩種模式仍然非常感興趣，中國電影家協會產業研究中心主任劉浩東分析，目前國內銀幕數量有限，片方和影院方經營中都存在困難，與其按照傳統單一分賬比例的模式與院線協調提高分賬比例，造成不可調和的矛盾，還不如按照更為市場的方式浮動票房分成，可以更為順利地與院線達成一致。“該模式完全具備被借鑒的可能，但也需要根據不同類型的影片調整分賬模式，不能盲目模仿。”劉浩東提出。
第一種：票房梯次分賬模式僅限大片適用
以《一九四二》為代表的“票房梯次分賬模式”是按照預計電影票房的成績分等級劃分分賬比例的，通常片方分成比例會根據票房的增加而有所提高。這種模式目前已經被較多的業內人士所認可，被認為適用于類似《一九四二》一樣高投資、質量過硬，并且觀眾期待、片方信心度均較高的電影。
“票房成績是目前國內衡量電影賺錢與否的惟一標準，只有真正擁有高票房實力的電影片方才有最強的票房支配權，‘票房梯次分賬模式’是目前最為市場化的浮動電影票房分賬模式。”劉浩東表示。
數據顯示，去年提出按照票房成績遞增影片票房分賬比例的電影《金陵十三釵》和今年的《一九四二》都將提高分賬比例的票房等級設定較高。《金陵十三釵》把門檻設在了5億元，《一九四二》設在了3億元和8億元。但截至12月18日，國內今年上映的電影中，只有《泰坦尼克號》(3D版)的總票房成績達到了8億元以上，國產影片只有《人再囧途之泰囧》和《畫皮Ⅱ》的總票房超過了3億元。因此，除了去年的新畫面公司和今年的中影集團，基本上很少有片方敢于以預測的最終票房作為賭注和院線談條件。
“目前，國產影片在國內院線上映的檔期長度非常有限，平均2-3周就是非常理想的成績了，影院經理看完電影試片之后，如果預測該片上座率較為理想、票房成績較高時，就會給予片方較大的協商票房分賬比例的空間。”恒大影視發行公司副總經理譚衛民坦言。
第二種：上映遞減分賬模式難言雙贏
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