《三國演義》開篇就寫道：“話說天下大事，分久必合，合久必分……”就像電影與文學，原本是繆斯的一對雙生子，文學給電影提供養分，電影則用蒙太奇的手法將文學故事更加生動地演繹出來。但他們的關系卻十分微妙，有時親密無間，有時若即若離。
上世紀八九十年代，中國第五代導演在國際影展上頻頻拿獎，張藝謀、陳凱歌等因此蜚聲國際。而值得一提的是，第五代的崛起恰好趕上國內文學創作的一個高峰期，他們取得的輝煌，離不開劉恒、余華、蘇童等作家的幫助。這些作家或提供原著小說以供改編，或直接參與電影劇本創作。以張藝謀為例，回溯他《英雄》之前的電影作品，除了1988年拍攝的《代號美洲豹》外，其他的如《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《活著》等電影都是以文學作品為藍本的。尤其是《活著》，電影劇本對原著的改編較少，它的成就可以說是站在文學原著的肩膀上獲得的。而那時的導演，很注重從文學作品中汲取養分。
隨著電影行業市場化進程的開啟，電影票房逐年攀高，電影導演的收入和名氣也不斷增長，漸漸成長為可以與作家齊名，甚至是比作家更有名的名人。于是，他們在電影創作中有意無意地希望擺脫作家的“束縛”，與作家文學脫離關系。當時幾乎每個名導演麾下，都養了一個編劇班子，他們專門負責根據導演的個人意志編故事。《英雄》、《十面埋伏》、《無極》就是這個時期的產物。編劇班子依附于導演而存在，這就注定他們的創作難以超越導演的個人思維。這樣做的優點和缺點都十分明顯：優點是可以把導演的個人風格展現得更為強烈、更為徹底；缺點是在敘事上毫無創意，甚至錯漏百出，許多情節都難以自圓其說。就像王朔曾經指出的那樣，《英雄》編劇班子里的王斌、李馮跟作家劉恒完全不是一個量級的。王朔認為《英雄》的劇本如果擱在劉恒手里，就算主題還是宣揚權力崇拜，表現手法也要高明得多。當然，在名導光環的“庇佑”下，這類主題先行的電影作品在市場上很是火了一陣子，而后才漸漸被觀眾識破其外強中干的本質，各位大神級名導也在觀眾的罵聲中褪去光環。至此，中國電影在創作上的軟肋完全暴露了出來。
為了改變這一現狀，現在的電影導演紛紛轉向文學作品尋找故事和靈感。從茅盾文學獎得主到當紅網絡小說，接連被搬上了大銀幕。譬如現在正在熱映的陳凱歌新作《搜索》，就改編自網絡小說《請你原諒我》；陳嘉上執導的《四大名捕》改編自溫瑞安的同名武俠；8月即將上映的諜戰電影《聽風者》改編自麥家的小說；9月上映的《白鹿原》改編自陳忠實的同名小說；而年底即將上映的馮小剛新作《一九四二》則改編自劉震云的《溫故一九四二》……兜兜轉轉到如今，若即若離的電影與文學再度燃起了激情，再度“聯姻”。上世紀八九十年代的那次“聯姻”中，第五代電影導演是主導，作家只不過是提供故事的陪襯。而這次的“聯姻”則不同，電影界急缺優秀的劇本，作家手里掌握著資源，當然比上次“聯姻”擁有更大的話語權和選擇權了。
作家們的選擇性“觸電”
被觀眾罵了多年“不會講故事”之后，中國電影界終于洗心革面，決心拋棄草臺班子，轉而向專業寫故事的人“求”故事。每年開拍的電影很多，好故事 卻難求。這樣的市場供求關系下，寫出好故事的作家突然發現自己多了很多選擇：既可以出售改編權，自己做甩手掌柜；也可以參與電影劇本改編，最大限度地保證 電影忠實于原著；甚至還可以跨界做導演，把自己的小說搬上大銀幕。不管怎么選，他們都認同一點：從文學作品到電影，改動是必然的，怎么改則體現了編劇和導 演的見識。
放心大膽型 甩手掌柜做到底
代表人物：溫瑞安
武俠小說家溫瑞安，在文學界早已功成名就。他的多部作品被改編成影視劇，包括現在正在熱映的《四大名捕》和即將開拍的《四大名捕2》，改編權收 益不菲。他曾透露，《四大名捕》中的每個名捕都給他帶來超過300萬港幣的版權收入。近年來，溫瑞安因視網膜脫落做過兩次手術，現在被家人嚴格控制上網時 間，因此他更傾向于把有限的時間用來寫作。至于電影改編，出售改編權給信得過的公司或者導演就好，自己不去操心，做個“甩手掌柜”。
當然，再信得過的導演，都未必能領會到作者原著的精神。溫瑞安就曾直言，《四大名捕》之前被改編過十多次，沒有一次使他感到滿意。“大多數都改 得支離破碎，面目全非。即便是有過硬的交情，當時談劇本改編的時候如何的言之鑿鑿，后來還是始亂終棄，甚至將劇本，整個公司轉手給別人的情況都有。把四大 名捕拍成‘四不像’的怪物的也大有人在。”好在“甩手掌柜”溫瑞安對各種亂改都不是很看重，他說：“就當看小孩子們搞的化裝舞會好啦。”
這次陳嘉上執導《四大名捕》，把“四大名捕”都變成了有超能力的俠客，無情更是化作女兒身，不僅懂得讀心術，還能用意念發暗器……電影與原著的 巨大差異令不少觀眾感到不適應，紛紛吐槽。“甩手掌柜”溫瑞安卻愿意出來力挺陳嘉上，他承認陳嘉上的確將小說原來的結構打散、重新組合，做出了非常大的改 動。“雖然我內心不一定欣賞這種改動，但對他們的工作表示理解和支持。因為，關于俠的精神、俠客草根化，陳嘉上導演與我，還是有不少相通之處。”正因為 此，溫瑞安繼續授權陳嘉上拍攝《四大名捕2》。
親自上陣型 作家編劇一身兼
代表人物：劉震云
與只寫小說的溫瑞安不同，劉震云不僅是小說作者，也是電影編劇，這就注定他會更深層次地參與電影的創作。劉震云很早就與馮小剛合作，從《一地雞 毛》到《手機》，再到《一九四二》。他不是一個被動的作者、編劇，而是一個電影創作的積極參與者。他甚至明確地表示自己還“單身”，期待有遠見的影視公司 來“迎娶”。
在與馮小剛合作的三部作品中，《手機》并不是改編自劉震云的小說。相反的，劉震云的小說《手機》是改編自《手機》這部電影。當時馮小剛找到劉震 云，想把一篇散文《老吳太太》改編成電影劇本。結果在討論過程中發現大家不斷鬼鬼祟祟地出去接手機，于是劉震云提議：“不用找別的故事，其實就可以寫手 機。《手機》寫的不是手機，是人心。”《一九四二》是一部醞釀了十多年的作品，劇本幾易其稿。由于劉震云的原著小說是調查體，里面講的是各方面的人對待災 荒的態度，國民黨的態度、日本人的態度、傳教士的態度……并沒有一條明確的敘事主線。在研討時，不少業內人士認為這樣的小說并不適合改編成電影。最后劉震 云對馮小剛提議：“劇本分兩種。一種是一堆聰明人在賓館你一句我一句對出來的。另一種是我們去走出來的，這個是笨的人做的事情。我們倆應該都是笨人。我想 我們倆走一下，里面涉及到的所有省份，我們都走一下。”于是，劉震云與馮小剛去當年災民逃難的路線——河南、陜西、山西、重慶走了一圈，故事就生長出來 了。
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本文標題：電影，重新站回文學肩上
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