但是有趣的是，聲音/音樂存儲介質(zhì)誕生才100多年，已經(jīng)經(jīng)過了非常多次的變革。
從滾筒式留聲機、盤式唱機(Gramophone，1887年發(fā)明)、鋼絲錄音機(Wire recorder，1890年代發(fā)明)、磁帶錄音機(Tape recorder，1935年發(fā)明)、密紋唱片(Long Play，1948年)到后來的CD(1985年發(fā)明)，Mp3(1991年發(fā)明)，MD(1992年發(fā)明)，整個發(fā)展歷程總體上是記錄、修改、保存越來越方便。
而我們大多數(shù)人熟悉的聲音/音樂存儲介質(zhì)的變革是從CD到Mp3。
現(xiàn)在的很多人都是Mp3時代的親歷者，但是Mp3成功得太快了。很多人連頭緒都沒有摸到就成功了，所以看起來Mp3是一出來就改變世界的。
但是實際上并不是這樣的。 一開始Mp3僅僅是一個格式，他沒有顯示出來任何的威力。因為你只能從自己的CD壓制Mp3，而這就造成實際上，有了不同的介質(zhì)你能欣賞的歌曲跟你的CD收藏完全沒有不同。
但是到了1999年，一切發(fā)生了徹底的轉(zhuǎn)變。幾個大學生寫出來了一個叫做Napster的P2P Mp3共享軟件，先是這個學校的每個學生的Mp3數(shù)量都爆炸了，然后整個世界的Mp3數(shù)量爆炸了。也許就是幾天之內(nèi)，整個世界每個人的Mp3收藏都可以跟一個大型唱片公司的曲庫相媲美了。這時候Mp3獨特的內(nèi)容盜版，硬件盈利的產(chǎn)業(yè)鏈模式產(chǎn)生了。
消費者是受益者，Mp3播放器廠商是受益者，各種Mp3下載網(wǎng)站，P2P軟件公司是受益者。一切人都Happy，除了唱片公司和歌手們。
實際上，從歷史數(shù)據(jù)很容易看出來，CD介質(zhì)和唱片廠商的江河日下，基本上就是從1999年到2000年間開始的。
有人把這當作是數(shù)字介質(zhì)的必然結(jié)果，但是我認為這應該責備唱片業(yè)對未來的認識不足。他們沒有事先創(chuàng)造
和擁抱未來，等未來來了，看不懂，不明白，只心存恐懼，但不知道如何應對。
這時候，這個介質(zhì)變化看起來將永遠的毀掉唱片業(yè)。直到蘋果公司在2003年站出來，推出了iTunes Music Store。從2003年到2010年，iTunes Music Store賣了100億首歌，到了2011年，賣了150億首歌，雖然整個唱片行業(yè)還沒有回到其歷史最高水平，但是某種程度上大大減緩了唱片行業(yè)的衰退。
還有視頻/圖像的存儲介質(zhì)(攝影、電影、電視等)，雖然誕生也比較晚，跟留聲機一樣都只有100來年的歷史，但是也經(jīng)歷了非常多的改變。這些領域到了最近這些年，共同的一個變化就是，從實體介質(zhì)到虛擬介質(zhì)，從模擬介質(zhì)到數(shù)字介質(zhì)。
只有書和紙還沒有發(fā)生完全的改變，為什么呢?
紙介質(zhì)的優(yōu)勢和局限
紙的優(yōu)點很多，輕薄、書寫印刷方便、成本低。
就拿成本舉例，很多現(xiàn)代人覺得竹子也很多，成本能有多高。這就是一種非常想當然的假設。
以《史記》為例，全書大概52萬字，現(xiàn)在用紙印刷的話，可以是一本不算很厚的書(微軟Word軟件 A4紙模擬打印600頁左右)。
但是《史記》成書在蔡倫造紙之前，所以多半是用竹簡編寫和保存的。我們假設一列竹簡可以寫20個字的話，那么《史記》全書需要2.6萬根竹簡，假設一根長竹子可以做成100根竹簡的話，也需要260根竹子才夠。假設100根竹簡1卷的話，《史記》全書就是260卷竹簡。需要一個書架來放吧。所以，其實竹簡時代，汗牛充棟一點都不難。
不談抄寫，只談閱讀的話，按照我們剛才的假設，1卷竹簡只能有2000字，如果你認真閱讀一天的《史記》，你需要去多少書架多少次更換下一卷?
金庸全集有10多本書，大致千萬字，我在初高中時代已經(jīng)全部閱讀了。如果用竹簡來書寫和保存的話，需要5200根竹子，做成5200卷竹簡，一個倉庫才能放下吧。在那個時候，寫字不精煉，都跟金庸這么騙稿費的話，稿費倒是小問題，出書的時候簡直是環(huán)保災難啊。
紙很好，比所有它前面的介質(zhì)都好得多，但是，紙也有缺點，它物理特性也構成了書的全部局限。
它雖然看起來是那么的輕薄，但是有質(zhì)量，也有體積。這些年在我每次搬家的時候，書都是最沉重的那個幾個箱子的主要內(nèi)容。書多的人家里都需要購置書架，非常占地方。
從紙到書，需要印刷，裝訂，一系列復雜的流程。書從工廠到我們手中又需要走過很多流通環(huán)節(jié)。這些構成了出版一本書需要的時間、艱辛、成本和資源消耗。
在中國作者出書有兩種獲得回報的方式，一種是稿費，一種是版稅。稿費往往非常低廉，目前稿費的水平基本上跟“文革”后差不了太多，但是社會消費水平不知道漲了多少倍。一般只有銷量比較大的書，出版社才會給作者版稅，銷量非常高才能獲得比較高的版稅。我有個朋友曾經(jīng)出了一本書，版稅7%，也就是說，書賣100元，賣了1000本，他才分到7000塊錢。
而他后來把新出的書做成電子版(不需要出版社參與了)，只賣了600多本，一本80元，他就掙到了5萬塊錢。
書當然有成本，但是作者的辛苦應該是更重要的部分，而不是紙張的成本。但是因為現(xiàn)行的出版體制，如果你出紙質(zhì)書，必須書號，必須從出版社走，你甚至不能自己聯(lián)系印刷廠去印。那么出版社就成了一本書出版前，唯一的掌控方和投資者。
中國出版界有3000本的起印的規(guī)矩，如果一本書預期賣不到3000本，再好出版社也不肯出，因為，盈虧平衡點在3000本左右。而電子介質(zhì)就沒有這個問題。600個用戶購買的書也可以賺錢。
現(xiàn)行出版體制下，還有一種書叫做絕版書，因為預期購買者不會達到盈虧平衡點，所以即使有讀者需要，也不會重印的書，就只能絕版，但是在電子介質(zhì)下也沒有這個問題。
書的電子介質(zhì)革命
Kindle的出現(xiàn)曾讓我驚喜萬分，搬家的時候，你縱有萬卷藏書也可以一手掌握了。更重要的是，你可以在一本書的作者，把它寫完以后的瞬間，看到這本書。而隨著電子出版的發(fā)展，我們應該能更方便廉價地享受世界上所有美好的知識，與此同時作者也有可能獲得更為豐厚的收入。
但是，有很多人不能理解，甚至不能接受，他們說，數(shù)字化后不再有紙飛墨香，數(shù)字化的介質(zhì)無法像紙一樣傳遞感情。
我理解這些念舊的人們，然而，新的介質(zhì)總是會在技術成熟后替代舊的介質(zhì)。現(xiàn)在還有多少人通過買磁帶去聽流行歌曲?連CD都已經(jīng)少了。黑膠之類的東西只能在較小的發(fā)燒友圈子里繼續(xù)延續(xù)生命。所有新的歌曲都出CD版，甚至直接出Mp3版。
你可以繼續(xù)喜歡老的介質(zhì)，但當你最鐘愛的內(nèi)容和他們的發(fā)行者轉(zhuǎn)到新的介質(zhì)上時，你別無選擇，只有前進。
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本文標題：革命前夜：書的歷史與未來
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